PARÍS - Los científicos creen que el ojo ultrarrápido de Leonardo da Vinci pudo haberlo ayudado a captar la enigmática magia de la sonrisa de Mona Lisa.
Este rasgo sobrehumano, que también pueden compartir los mejores jugadores de tenis y béisbol, permitió al maestro del Renacimiento capturar con precisión expresiones diminutas y fugaces e incluso pájaros y libélulas en vuelo.
Los historiadores del arte han hablado durante mucho tiempo del ojo rápido de Leonardo, pero David S. Thaler, de la Universidad Suiza de Basilea, ha tratado de evaluarlo en un nuevo estudio publicado el jueves junto con otro artículo que muestra cómo le dio a sus dibujos y pinturas una profundidad emocional asombrosa.
LA COSA DE LA VISIÓN Los científicos creen que el ojo ultrarrápido del maestro del Renacimiento pudo haberlo ayudado a capturar la enigmática sonrisa de Mona Lisa, que más tarde se convertiría en la principal atracción de la multitud en el Museo del Louvre en París. —AFP
Alas de libélula desincronizadas
La investigación del profesor Thaler gira en torno a cómo el ojo de Leonardo era tan agudo que logró detectar que las alas delantera y trasera de una libélula no estaban sincronizadas, un descubrimiento que tomó la fotografía en cámara lenta para demostrarlo cuatro siglos después.
El artista, que vivió entre 1452 y 1519, esbozó cómo cuando se levantan las alas delanteras de una libélula, se bajan las traseras, algo que fue un borrón para Thaler y sus colegas cuando intentaron observar la diferencia ellos mismos.
Thaler le dijo a la Agence France Presse que este regalo de ver lo que pocos humanos pueden ser puede ser el secreto de la pintura más famosa de Leonardo.
La sonrisa de Mona Lisa es tan enigmática porque representa el momento de romper en una sonrisa. Y el rápido ojo de Leonardo capturó eso y lo sostuvo, dijo.
Congelar fotograma
Muy a menudo, nuestros recuerdos son de una imagen fija, no de un movimiento. Leonardo y quizás otros artistas tenían esa habilidad para captar el punto de estallar en una sonrisa o emoción.
Thaler sospecha que el pintor japonés Hokusai, más conocido por La gran ola de Kanagawa, tenía la misma habilidad.
El maestro de Edo (1760-1849) también notó la diferencia en las alas de libélula, lo que llevó a Thaler a preguntarse si veía (en) la misma forma de imagen congelada que Leonardo.
'Frecuencia de fusión de parpadeo'
Thaler aplicó la frecuencia de fusión de parpadeo (FFF), similar a los fotogramas por segundo de una película, para tratar de juzgar la extraordinaria agudeza visual de Leonardo en el estudio de la Universidad Rockefeller en los EE. UU. Como parte de un Proyecto de ADN de Leonardo más amplio que analiza el erudito del Renacimiento.
Debido a nuestro FFF más lento, construimos una sola imagen 3D del mundo al juntar muchas imágenes parcialmente enfocadas, dijo.
Leonardo se dio cuenta de que podía congelar las instantáneas separadas con las que construimos nuestra percepción, cree Thaler.
Thaler dijo a la AFP que estaba fascinado con el caso de Ted Williams, una leyenda del béisbol estadounidense que afirmó haberse entrenado para ver las costuras de una pelota de béisbol mientras volaba hacia él.
Se dice que los bateadores de élite pueden ver las costuras incluso cuando la pelota de béisbol gira de 30 a 50 veces por segundo, dijo Thaler.
En el caso de Leonardo, Thaler estimó que para ver claramente la diferencia en el bateo de las alas de una libélula, el artista tendría que tener un rango de FFF de 50 a 100 fotogramas por segundo.
El promedio de una persona está entre 20 y 40 por segundo.
Thaler dijo a la Agence France-Presse (AFP) que no estaba claro si el don era genético o si se podía aprender.
Retratos 'vespertinos'
El investigador también describió en otro artículo cómo Leonardo usó la psicofísica, gran parte de la cual sigue siendo un misterio en la actualidad, para comunicar belleza y emoción.
Dijo que el dominio de Leonardo de la técnica sfumato, que difumina sutilmente los bordes de las imágenes y crea un efecto 3D, le permitió representar expresiones realistas y le dio una mirada íntima a sus retratos.
Él cree que Leonardo logró un enfoque suave selectivo en los retratos al pintar con luz nublada o vespertina, donde las pupilas de los ojos se agrandan para dejar entrar más luz pero tienen un plano estrecho de enfoque nítido.
Las pupilas agrandadas de sus modelos —también un signo de afecto o atracción— eran una marca de belleza en los retratos renacentistas.
Parece confirmar lo que el propio artista escribió en su cuaderno: Por la noche y cuando el tiempo es aburrido, qué suavidad y delicadeza se puede percibir en los rostros de hombres y mujeres ...